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昏暗骑士的纸模型事务所

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对昨晚的魔术讲座有感  

2010-01-07 10:59:50|  分类: 黑历史 |  标签: |举报 |字号 订阅

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首先要感谢《Mr.M》给了我一个这么好的机会,虽然某些人一直在嘀咕请来的人不够值钱。

    其次感谢王胜伟,肖杰,李琨先生的精彩演讲。

    下面切入主题。

    首先要谈谈刘谦的前经纪人李琨先生的观点。第一,他很强调魔术的团队性,这点我们往往是忽略的,很多和我一样的学生魔术师往往单打独斗,这肯定是不行的。比如我自己就深有感触,唯一的两次舞台表演,都是我一个人选发型一个人选服装一个人提道具一个人表演完下台走人,甚至连背景音乐都是表演前匆匆忙忙调试好的。肖先生说,如果让一个魔术师来干魔术以外的事,那他永远不能在舞台上放松地表演,那么他就永远像个匆匆忙忙的江湖卖艺人。他自己就透露自己的后车厢:4台笔记本,30米的音响线,30米的视屏线。为了什么?就是为了让他的魔术师们能专心地变好自己的每一个魔术,不必为了这个那个而操心。再看看刘谦,他身后的团队就是这样庞大,所以可以告诉你:他不是一个人在变魔术。所以魔术的团队性是很重要的。

    接下来要谈谈在艺术商业化时代的今天,什么样的魔术师最吃香。首要的当然是符合观众的口味,其次要有自己的风格,然后让你找到适合你风格的素材。这儿要提一句,适当的借鉴是可行的,因为你不是在比赛,你面对的是你的观众或客户,而他们大部分是不知道你在借鉴别人的魔术,或者压根就不关心你的魔术是否原创,他们关心的是,你的魔术和不和他们的口味,他们才会考虑你还有没有机会再被邀请。

    现在来看看肖先生的观点。第一个便是作为大魔竞评审的他在对选手的评审中的切身体会,当评委看到一个魔术师时,只要他讲第一句话,是否晋级往往已经揭晓。这不是黑幕,是因为评委们首先看到的是一个魔术师的气质,换句话说,这个人,他像不像魔术师。肖先生还回忆到有一个变4环的人,他的手法快到无可匹敌,但是可惜的是,他的一举一动都在告诉大家,他只是天桥上的一个卖艺人。所以,我认为,对于一个魔术师,培养气质是关键性的一步。

    之后,他提到了《魔术脑》,他认为,魔术脑永远是本工具书,也就等于魔术界的字典,他不是在教你怎样变魔术,而是在教你怎么创造魔术。刘宇说过把《魔术脑》像小说一样从头到尾读一遍是不行的,就像你读字典一样,它不是用来读的,是用来当工具书查的。毛镇凯曾经对肖先生说过自己看完《魔术脑》,功力大增,所以我还是希望能弄到魔术脑的朋友能去看看,虽然不一定能看的懂。

    第三,肖先生还提到了怎样包装魔术。他指出,我们还是学生,得用知识先填充自己,再用知识填充魔术。魔术的包装就是把有限的化为可以出售的表演,换句话说,就是怎样给你的魔术升值。这也打消了很多朋友的疑问,为什么某某某的魔术我也会变,但为什么我上不了春晚,我的魔术就没人来买,就是因为你的魔术还只是魔术,而别人的魔术已经升华已包装过的表演或是艺术。肖先生还用自己的亲身经历来诠释这一观点,在一次保时捷的发布会上他来表演魔术,他告诉我们,他会的魔术其实很少,更不钻研什么花切与高深手法,但是他就靠4个小魔术一个晚上赚到5000。具体是这样的,首先,自动售牌机;其次色源传染,巧妙地结合保时捷红色的车漆来告诉别人,车是具有无限的感染力的;再次。飞镖预言,证明了车的灵魂的存在性;最后,烧纸预言,让观众把心中数字告诉左后视镜,他用纸擦拭右后车镜,然后烧掉并在手上显示出预言。总的一句话,他在包装魔术的过程中突出了主题,让观众看到的不是他本人的神奇,而是保时捷的神奇,观众高兴,主办方更高兴。这便是包装魔术的必要性。

    第四。当刘宇问道怎样把近景魔术搬到舞台上来表演时,肖先生依然作出精彩回答。他说,校园里没有投影仪但不意味这不能在舞台上表演近景,而是要扩大自己的舞台。他强调:舞台的大小不是场地来控制的,而是魔术师自己来控制的。举个例子,当肖先生让观众选牌完,他会风趣地说,好,你可以滚了,滚的越远越好,这样,在无形中,他舞台的距离就从他脚下那个点延伸到了他与那观众之间的距离。他还强调,近景不等于一张小桌子,你可以不断地和观众互动,甚至可以让少数观众的惊讶来告诉其他观众:你的表演很令人惊讶。

    总而言之,他强调,新时代的舞台上出现的,将不是最厉害的魔术师,而是最厉害的表演者。

    现在让我们来看看王胜伟先生的舞台魔术心得,首先,对于我(昏暗骑士)的提问,他作出了令我满意的答复。当你在舞台上表演失误怎么办?第一,掩饰你的错误,装作若无其事,第二,将表演继续下去,“有什么能演就先演什么”。他提到刘谦的一次表演,一上台箱子就倒了,道具全乱了,一个一个地找是不可能的了,但是他并没有表现出慌张,他从容的查看道具箱,有什么就演什么,结果居然被他成功地掩饰过了。

    第二,他向我们介绍了情景魔术的构思,心得。首先,定位角色是必不可少,其次把有关于这个角色的所有物品罗列出来,最后筛选出可演的元素。他也介绍了魔术的节奏,比如快慢快,或是快快。快慢快有一个好处,就是给观众一个缓冲的机会,这是我们常常忽略的。他还提到表演的开头要有自己的东西,最好是大家没见过的,千万别再丝巾加弹棒(笑)。结尾最好呼应开头,并适当地放大。

    第三,在比赛中的注意点。一是风格与方式,你可以对着镜子,尝试每种风格,看那种最适合你,衣服与发型之类的也必不可少;二是创新,他强调创新不一定是新元素,可以是同元素新方法。

    第四是魔术的合理性,这也是我们常常忽略的,在这,他强调一点:颜色。比如白丝巾就不能变绿棒子,应该变白棒子,这样观众看到的是“丝巾变硬了这个效果”。

    第五是关于舞台魔术的定点,因为舞台上我们没办法与观众说话,所以眼神就显得非常重要。比如东西出现,就要定点,总之一个效果出来,你就要定点,切莫因为赶背景音乐而忽略定点。王说,最完美的定点是你停下来,心里能数1,2,3,三秒。

    第六是关于音乐的选择,可以自己看电影,去夜店都能找到灵感,不过节奏的选择要以风格为中心,另外,要为自己的定点时间来选择节奏。

    最后,他指出,商演要重结合,也就是肖先生强调的包装,王说,鸽子在表演中总是能获得很好的效果,这大概是观众的一种常规思维罢了。

    。。。。。。

    还有一个小小的插曲,在张越同学的表演中,他不幸失误,肖先生及时救场,他说,当你表演失误时一定不能让别人知道你失误,要从容地补救,大胆的表演,而不是中断表演。

    这次座谈会使我受益匪浅,希望大家在今后的学习,工作,魔术生涯中都有所成就吧~

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